ガウディの手掛けた建築は、いつの時代もクリエイターの創造力を刺激してやまない。その魅力に出合った3人が、それぞれの立場から奥深い側面について語ってくれた。本記事では、Pen最新号『ガウディとサグラダ・ファミリア』から、建築家の藤本壮介が示唆したガウディの現代性について、一部抜粋して紹介する。

世界の多様性と格闘した、ガウディの現代性

藤本が初めてガウディを知ったのは、中学生の時に父親の書斎で見た二川幸夫撮影によるモノクロの写真集『ガウディ』だ。

「写真集を見た時、建築というのは『人が設計してつくっているものなんだ』と認識したんです。そこには自分がまったく知らないクリエイティブな世界がありました」

その後、大学で建築を専攻した藤本は大学４年生の時にヨーロッパへ建築を巡る旅に出た。

「当時はコルビュジエやミース・ファン・デル・ローエといったモダニズム建築に興味があったので、ガウディへの熱い気持ちは収まっていたのですが、それでも主要な建築はひと通り巡りスケッチしました」

旅行中に持ち歩いていた膨大なスケッチブックの中には、コロニア・グエル教会やグエル公園などガウディ建築が描かれている。

「バルセロナのガウディ建築のなかでも、コロニア・グエル教会の半地下の空間が特に記憶に残っています。管理人に照明を消してもらい、自然光がつくり出す柱の陰影を眺めながら逆さ吊り模型のことを想像していました」

近代建築の流れのなかで、ガウディの存在は独自の存在感を放っていると藤本は続ける。

「造形と色彩が際立っていて、密度が濃い。逆さ吊り実験による懸垂曲線も、初期の建築は綺麗なアーチを描いていたけれど、次第に複雑な幾何学を交えて、荒削りにも見えるような有機的なものに変化していった。頭で考えているだけでは到底出てこない複雑さが内在しています」

改めてガウディの建築には、現代性を感じるという。

「近代は世界の複雑さを水平・垂直のシンプルなかたちによって整理しようとした時代です。合理的ではあるけれど、そこには取りこぼしてきたものがたくさんある。それこそが多様性であり、豊かさであり、現代の僕たちに課された問題なんです」

合理主義が世界を席巻している現代において、ガウディはその考えとは対極にいると藤本。

「ガウディは手を動かしながら世界と格闘して存在の真理をつかみ取ろうとしていた気がします。本当の意味での世界の豊かさや多様さ、認識不可能な自然の力を建築に落とし込もうとした。タイルを砕いたり貼ったりすることで、身体で知覚しながらその瞬間にしか生まれ得ないものに向き合っている姿勢を感じます」

自然の多様さや複雑さに比べると、人間のつくるものはあまりに単純であると藤本は感じている。

「ガウディは自然を表面的に模倣するのではなく、〝自然のありよう〟そのものに近づけないかと考えたはず。そこには建築家としての葛藤があり、僕も共感するものがあります」