エスパス ルイ・ヴィトン東京で、アンディ・ウォーホルの肖像作品を集めた展覧会が開催中だ。初期のドローイングから代表作まで、虚像と実像の間でゆれた稀代のアーティストの輪郭が浮かび上がる。

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肖像作品を集めた、貴重にしてユニークな展示

ポップアートを代表する巨匠のひとり、アンディ・ウォーホルによるポートレート作品を集めた『Andy Warhol – Serial Portraits』展が、ルイ・ヴィトン表参道 7階にあるエスパス ルイ・ヴィトン東京で開催されている。SNS時代を予見したかのようなバリエーション豊かな“自撮り”の数々や、オリジナルを追求するうえで「複製」に着目した視線など、ウォーホルの先見性を改めて感じさせる内容だ。

会場で最初に出迎えるのは、証明写真機で撮影された写真をベースとする緑がかった画面の1963〜64年の作品と、4画面を組み合わせた78年の『セルフポートレート』の2点。どちらもキャンバスにアクリル絵の具とシルクスクリーンインクで描かれた作品だ。

もともと広告イラストレーターとしてドローイングを多く手掛け、人気を集めていたウォーホルがシルクスクリーンで作品を制作するようになった理由は、大きくふたつ挙げることができる。ひとつは、私的なドローイングではニューヨークのアート界を勝ち抜く強度に欠けると判断したこと。もうひとつは、一点ものの作品のみが評価されていたマーケットに対し、版画技法により作品を量産することで、大量生産・消費社会におけるアートの新たな価値観の創出を狙ったこと。

やがて、「ファクトリー」でアシスタントたちと大量に手掛けた作品がポップアートを象徴する表現のひとつとなったように、その狙いは見事に的中する。

肌も白く病弱であることにコンプレックスを感じていたウォーホルは、子どもの頃からハリウッド映画に魅了され、セレブリティに関する新聞の切り抜きを集めるなど、華やかな世界に憧れを抱き続けていた。そうした背景が映画スターや上流階級の著名人たちを作品の題材として選ぶことにつながり、蓄積された作品はやがて、時代そのものを映し出す集合的なポートレートとなった。

また、表現の波及にはメディアの力が有効だと考えた彼は、自身も音楽プロデューサーやショーデザイナー、テレビ司会者などを演じ分け、いくつもの顔をつくり上げて大衆の関心を引き寄せた。トレード・マークとなったフライト・ウィッグ（恐怖のかつら）にサングラスの姿をはじめ、さまざまな装いで撮影した『セルフポートレート』や、女装して撮影した『ドラァグ姿のセルフポートレート』など、証明写真機によるインスタント写真においても、演出された写真「ステージド・フォトグラフィ」の技法を徹底した。

今回の展示では、50年代にボールペンで紙に若い男性を描いた、ほとんど公開されることのないドローイング作品『名のない男』が8点展示されている。ポートレートがウォーホルにとって、キャリアを通していかに重要であり続けたのかが伝わってくる。

ハイライトとなるのが、物理学者のアインシュタインや小説家のフランツ・カフカなどをモチーフとする『20世紀のユダヤ人10人の肖像』だ。複数の色のインクを同時に載せて刷ることでグラデーションを生み出すシルクスクリーンのこの手法は、ウォーホルのシグネチャーとなった。

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ドローイングから著名写真家によるものまで、多彩な肖像作品

展示はロバート・メイプルソープが撮影したウォーホルのポートレートで締めくくられる。常に取り巻きに囲まれ、自己演出を徹底した稀代のアーティストの素顔を撮影されることに対する戸惑いが、その表情と置きどころに困った手の様子から伝わってくる。

作品はフォンダシオン ルイ・ヴィトンのコレクションの一部であり、展示は東京、ミュンヘン、ヴェネツィア、北京、ソウル、大阪のエスパス ルイ・ヴィトンにて、未公開作品を紹介する「Hors-les-murs（壁を越えて）」プログラムの一環として実施されている。2025年秋には期間限定でオープンしたエスパス ルイ・ヴィトン ニューヨークで、フランスの国宝に指定されたギュスターヴ・カイユボットの『船遊び』が特別公開されるなど、LVMHグループでは文化遺産の保護と振興への取り組みを世界的に行ってきた。東京と大阪のエスパス ルイ・ヴィトンにどのような作品がやってくるのか、今後の展開にも期待が高まる。

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ブローニュの森にある、現代アートの施設

 現代アートとそのインスピレーション源となっている20世紀の重要な作品に特化した芸術機関であるフォンダシオン ルイ・ヴィトン。2025年12月に逝去した建築家、フランク・ゲーリーの設計によるパリのフォンダシオン ルイ・ヴィトン（上写真）では、史上最大規模のゲルハルト・リヒター展が26年3月2日まで開催されている。