前々回のブック・ケース・スタディでご紹介したスイスのブックアワード「Most Beautiful Swiss Books」の他にも、フォトフェアの「Paris Photo」で発表される「Aperture Foundation PhotoBook Awards」や、一昨年東京でも開催された「Steidl Book Award」など、世界にはたくさんのブックアワードがあります。なかでも、個人的に受賞作の発表を毎年楽しみにしているのが、オランダで催される「The Best Ducth Book Designs」です。

1926年に設立されたこのアワードは、今年で58回目を数えます。本のデザインを評価する賞としてはヨーロッパで最も歴史が古く、ブック・デザインの発展に寄与してきました。受賞作品は公募に寄せられた作品群から30～33冊が選ばれます。応募は本の内容を問わず、「a.オランダで設立された出版社からの刊行物」「b.オランダ国籍所有者、またはオランダ在住者がデザインをしていること」「c. オランダで設立された印刷所で印刷されていること」という3条件のうち2つ以上を満たせば可能で、間口が広く開かれているのも特徴です。

評価のポイントは「デザインの表現的側面」「タイポグラフィー、イラストレーション」「印刷など造本の技術的な側面」「本文内のコンテンツの見せ方」に加えて、「造本と内容の関係性」が重要視されています。評価基準に装丁の重要な点がシンプルかつ的確に押さえられているのも、オランダならではかもしれません。

毎年、受賞作の発表を心待ちにしている理由はふたつあります。ひとつ目は、オランダの出版事情を効率的に知ることができる点です。受賞作品の情報として、著者だけでなく、デザイナーや出版社、印刷所なども公開されるので、これらの情報がオランダの出版事情や新しいクリエイターを知る機会を与えてくれます。

もうひとつは、発表後に刊行されるカタログのユニークさです。1986年以降、受賞作をまとめたカタログが毎年刊行されていますが、過去にはイルマ・ボームやメーフィス＆ファン・ドゥールセン、ヨースト・グローテンスなども手がけています。これまでに起用されてきたデザイナーのラインアップは、オランダのブックデザインの縮図とも言えるでしょう。グラフィックも編集方法も毎回異なる最先端のブックデザインには、常に発見があります。

2016年のカタログデザインを手がけたのはHaico Beukers（ハイコ・ベーカーズ）とMarga Scholma（マルガ・シュルマ）によるデザインユニット「beukers scholma」です。カタログは書影に始まり、本文の見開きを見せるページ、本の情報をまとめたページが淡々と続きます。一見オーソドックスな編集方法ですが、造本に際立った特徴がありました。まず、カタログのカバーは、受賞作品それぞれの書影を使った33種類のバリエーションがあります。また、カバーの図版は1冊目の書影を見せる役割も担っているので、カバーが33種類あるということは、カタログで紹介される1冊目がすべて異なるということになり、それぞれで本の掲載される順序が変わってきます。同じ内容を収録しながらも本文の順番に違いがあるという複雑な構造を実現できたのは、本づくりのプロセスを活用した斬新なアイデアがあったからでした。

本をつくる時には１ページずつを別々に印刷しません。数ページを1枚の紙にまとめて印刷し、それを折って断裁することで複数のページをつくります。この1枚の紙からできる数ページの単位「１折」は8ページ以上が1単位になっていて、1折の単位ずつであれば、順番を入れ替えることができます。このカタログは、１つの受賞作を紹介するページ数を１折分にすることで、順番の入れ替えができるようにしました。製本の過程にひとつのアイデアを加えて独自性のあるデザインになっているこのカタログは、90年以上ブック・デザインのアワードを継続し、造本と内容の関係性に向き合ってきたオランダの基礎体力の高さを物語っています。

Best Dutch Book Designsは、厳選されたクリエイターとの出会い、そして素晴らしいブックデザインを知るためのプラットフォームとして優れています。ぜひ、毎年発表されるこのアワードの受賞作品を見てみてください。きっと新しい才能と表現に出合えるはずです。

現代を生きる私たちにとっても比較的馴染みの深い、19世紀以降の近代絵画。モネ、マネ、ルノアール、ドガ……。激動の時代を生き抜いた画家のなかでも、今回は「近代絵画の父」と謳われたポール・セザンヌの生涯に目を向けてみます。

画家を志してパリに出たセザンヌは、当時のパリ芸術界で唯一の発表の場であったサロンに繰り返し応募するものの落選を重ね、風当たりの厳しい時代が続きました。その状況下で、同じように日の目を浴びることのなかった印象派画家らと出会い、明るい色彩を獲得したと言われています。一時は結託してグループ展を開催したこともありましたが、光を見た通りに描くことを目指した彼らとは、次第に袂を分かつようになりました。二次元的表現である絵画の本質ともいえる「平面性」を念頭に置き、多視点的描画を導入すること。「自然を円柱、球、円錐として扱う」という、構造に対する幾何学的な捉え方。こうした画期的なスタンスで、セザンヌは既存の絵画のスタイルを刷新していきます。後のキュビスムに影響を与えたというのも頷ける話で、なんでもあのピカソに「彼は我々すべてにとって父である」と言わせしめたのだとか。彼の功績は、皮肉にもこの世を去った後に広く認められるようになったのです。

セザンヌが最晩年、故郷であるフランス南部のエクス=アン=プロヴァンスに構えたアトリエは、自ら設計を担ったと伝わっています。他界した後も当時の状態のままで保存され、現在は一般に開放されています。彼の作品の主題といえば、近しい人たちをモデルにした人物画、エクス郊外にそびえるサント＝ヴィクトワール山などが知られていますが、静物画の制作にも意欲的だったことを忘れてはいけません。このアトリエにはイーゼルや絵の具とともに、彼が好んで描いたリンゴや水差し、骸骨といった作品のモチーフがいまもなお保存されています。

巨匠が制作に打ち込んだ現場であり、創作の源が詰まった場所。作品が生み出されていたこの空間にはかつての主の人柄や精神性がよく表れており、絵画作品とはまた異なる一面から作家の魅力を訴えます。とりわけ写真家にとっては、特段素晴らしい被写体に映るようです。

これまでに、室内写真に長けたフランス出身のFrançois Halard（フランソワ・アラール）や、対象物と真摯に向き合う鈴木理策をはじめ、世界的に活躍する写真家たちがこの地を訪れ、ファインダー越しにその空間を撮り収めてきました。各々の作品からは、互いに創作を行う身として、ほどよい緊張感を抱きながら敬意を払っている様子がよく伝わってきます。たとえ客観的な視点に立とうと試みても、撮る人の感性までは隠しきれないのが写真という表現の面白さ。発表された写真作品を通じて、その写真家がどんな風に感じ取ったのか？　その心の機微をうかがい知ることができます。

アメリカ出身の写真家、ジョエル・マエロヴィッツがセザンヌのアトリエを訪れたとき、なぜこの画家がこれほどまでに賞賛されるのかをよく理解したといいます。室内のオブジェクトは北側の窓から注がれた光を受け、濃い灰色で塗りつぶした壁に溶け込むかのよう。作家自らが調色したこの壁は、すべての色彩を自然に見せるための配慮なのでした。この壁面を背景にすると、被写体はたちまち奥行きという三次元性をすっかり奪われてしまいます。

目の前に広がる情景にただ感銘を受けたマエロヴィッツは、いみじくも自身の新しい作品のための着想を得ることとなりました。アトリエの管理者に掛け合って特別に許可を得て、大理石のテーブルトップの同じ場所にオブジェクトを配置して撮影することにしたのです。被写体が同じ条件下に置かれることで統一感が生まれる一方で、個々の存在感も際立ちます。まるでアトリエの主が描く絵画の世界に飛び込んでしまったかとも思わせる、申し分のない美しさを携えた写真群。これこそがマエロヴィッツなりの、セザンヌの提唱する平面性へのオマージュなのです。

電子書籍の登場によって、物質的な紙の本は大きな転換期を迎えました。その存在が淘汰されてしまうのでは……と危ぶまれた当初の予想に反し、実はその後の刊行タイトル数は増え続けています。手順やコストといった制作手段の多様化に伴い、ニーズに応じた選択の可能性が広がったこと。アーティストが自身の表現の場として本という形態を選ぶようになったこと。さまざまな要因はありますが、つくり手にとっても読者にとっても、より出版という取り組みが身近になったように思えます。

多種多様なアートブックとの度重なるめぐり逢いのなかで、ひと際存在感を放つ本にすっかり胸を鷲掴みにされることがあります。それは必ずしも華美だったり奇抜なデザインということではなく、かといって著名なクリエイターの関与したタイトルに限ったことでもありません。果たしてなにを受けて「いい！」と感じるものなのでしょうか？　ある人は装丁に惹かれるかもしれませんし、またある人は純粋に収録された作品やコンテンツが気に入るということもあるでしょう。ひょっとしたら、鮮やかな色彩や紙質に魅せられることだってあり得ます。人に個性があるように、同じ本に対しても感じ方は人それぞれです。

ところで、「神は細部に宿る」ということばを聞いたことはありますか？　20世紀を代表するモダニズム建築家のミース・ファン・デル・ローエが好んで使ったとも言われている言葉です。美や機能の追求とは、すなわちディテール（細部）の追求。素材や意匠といったごく細やかな部分にも、決して妥協することなく真摯に選び取る。このきめ細やかな積み重ねにより、全体として完成度の高いものが生まれます。この精神性を、アートブックのあり方にも見いだすことができそうです。

世界各国には優れた本を表彰する「ブックアワード」という慣習がありますが、なかにはブックデザインという観点から本を選出する事例もあります。今回はスイスの「The Most Beautiful Swiss Books」にフォーカスして、実情を掘り下げてみましょう。

年に一度行われるこのブックアワードは、その名が示す通り、本という領域においてグラフィックデザインに傑出したタイトルを「最も美しい本」として賞するというもの。受賞タイトルを秀逸な模範として取り上げながら、年鑑の刊行や展覧会の開催を行い、その本自体のプロモーションや、ひいては出版文化の面白さを伝えてきました。
2016年は5名の審査員により、400あまりの候補本から24タイトルを選出。本年の年鑑を手がけたHubertus Design（ヒューベルトゥス・デザイン *1）は、まさに文字通り本に立ち戻り、物質的な面から美の本質を追求するように誘います。

本書では、1冊の本を構成要素の単位まで分解するという斬新な切り口で検証していきます。コンセプト、グラフィック・デザインやタイポグラフィ、印刷や製本のクオリティ、使用されている紙の素材など8つの観点から章立てをし、そこからさらに細分化していくのです。この画期的なアプローチによって、たとえば制作プロセスや制作者の意図といった、本の裏側に潜む部分にも関心が及ぶようになります。細部までよく目を凝らして見てみてみると、美的強度のあるアートブックには綿密な仕掛けがちりばめられていることを思い知らされます。

ブックデザインからはやや逸れますが、本書のテキストはすべて、スイスの公用語であるドイツ語・フランス語・イタリア語に加えて英語と、4カ国語で表記されています。言語面でも障壁を取り除き門戸を開くスタンスは、スイスの多様性を静かに物語っています。

独創的なモノの見方を得ることは、視野を広げることに繋がり、結果として教養が深まる。本にまつわる各方面の専門家はもちろん、ブックデザインに関心を寄せるすべての人に向けて、知的好奇心を満たすものとして、また資料としても有益な機会となることを願います。

*1 Hubertus Design
スイス・チューリッヒを拠点とするデザインスタジオ。アート、建築、文化、教育、政治といった領域において独創性のある具体的な視覚伝達の解決方法を提供する。
http://hubertus-design.ch

良質な本とのめぐり逢いを通じて見識が広がり、素養が深まって、内面にもいい栄養が行きわたっていく……。これは、この仕事柄ならではのこの上ない役得です。ですが、こうした邂逅を繰り返すうちに、よくも悪くもごく個人的な嗜好が強まっていくのは避けられそうにもありません。こと選書に関しては、ごく私的な観点に頼り切っていたのでは、結局のところ自己満足的で視野の狭いラインアップに陥ってしまうおそれがあります。

2011年にPOSTの取り組みがスタートしてから、これまでに延べ30社近くの出版社を取り扱ってきました。「期間中はひとつの出版社の刊行物しか取り扱わない」という在り方を通じて、探し求めて出向くスタンスとはまた異なる、本との出合いがあることを気付かせてくれました。
選書基準は、その出版社が刊行している本であるということ。やや乱暴な言い方をすれば、「まさにその本でなければいけない」といった必然性は削がれていきます。出版社という視点でふるいにかけられた書籍は、自らの好みとはまったく別の方向から突如やってくる、いわば彗星のような存在です。

この取り組みは、もうひとつ面白い効果がありました。それは、仕入れ時に立てた予想と、実際の店頭での反応とが異なること。お客さまの反響が高いことで、興味を抱くに至った本もあるのです。今回は、そんなお客さまのリアクションをきっかけに、目が離せなくなった一冊をご紹介します。

　現代美術の文脈のなかに、抽象美術に対する具象美術の一分野として「形象美術」というものがあります。これは現実世界そのものを創作の源とし、人物や動物といった鑑賞者にとっても身近なものがモチーフになることが多い点に特徴を見出すことができます。絵画や彫刻といったジャンルにとらわれない、広範な表現におよぶのも特色のひとつです。

　スウェーデン出身のマンマ・アンダーソンとヨックム・ノードストローム夫妻は、1980年代末に形象美術の潮流を牽引したアーティストです。妻のアンダーソンは映画的なイメージや劇場さながらのセット、年季の入ったインテリアを用いて、まるで夢のような表情豊かなランドスケープを描きます。一方、夫のノードストロームは、コラージュ、水彩画、ドローイングの手法を駆使して、性的・社会的な役割を演じる歴史上ないし現代のキャラクターを描き、より民間伝承的な領域をあらわにします。各々でも十分個性的なふたりの世界が糸を縒るように交わり、そこに独創性の高い共作が生まれます。

現在、POSTで展開している版元・David Zwirner Books（デヴィッド・ツィルナー・ブックス）は、ニューヨークに拠点を置く現代美術のギャラリー・David Zwirnerの出版部門として機能しており、展覧会の開催にあわせてカタログを刊行しています。2010年のアンダーソンとノードストロームの展覧会の際に作成された本書は、今回、この出版社を取り上げるにあたって入荷したものです。1980年代末から2010年にかけて制作された200点にもおよぶフルカラーの作品とともに、家族のスナップ写真や資料なども織り交ぜたアートワークが並びます。

世界各地の主要な美術館や、国際美術展で繰り返し作品を発表してきた彼らは、正直に言えば日本ではまだまだ知る人ぞ知る存在です。しかし、仮にこうした華々しい来歴を知らなくとも、本書を通じて彼らの作品の醍醐味に圧倒され、思わず魅了された方を多く見かけてきました。実際、David Zwirner Booksの中では断トツで評判の高い本です。

時空を超えて、鑑賞者にとって絶妙なタイミングで作家や作品との出逢いをもたらす。これこそ、アートブックならではの大切な役目であり、代えがたい魅力だろうと確信しています。

アーティストのオラファー・エリアソンは、ベルリンに拠点を設けて活動をしています。現在はそこに約90名のスタッフが在籍し、チームごとにいくつものプロジェクトを同時進行しています。プロジェクトの規模や種類、扱う材料や形状などによってセクションが分かれ、さらにリサーチやメディア対応、展示プラン計画、作品輸送、経理といった仕事まで、すべての機能が組織内で完結しています。しかし、一般に公開されている作品からだけではその全貌を伺い知ることができません。今回ご紹介する本は、普段はベールに包まれているスタジオの内部から外部へのつながりまでを明らかにしたアートブックです。

「OPEN HOUSE」と題されたこの本は、オラファー・エリアソンのスタジオが発行元となっているシリーズ「TAKE YOUR TIME」の一冊として刊行されました。このシリーズは彼が気になっているトピックを詳細にリサーチし、1冊の本に仕立て、アーカイブするという活動で、これまでに７冊が刊行されています。

内容は大きく分けて３つのパートから成り立っています。最初のパートは「Emergence: 出現」です。物事がどのようにはじまり、かたちになっていくのかを主題に、その工程に携わる人々の仕事を紹介しています。この段階では、まだリサーチやテストが主な作業になっているのが写真から見て取れます。

２つめのパートは、「Embodiment: 具体化」です。作品をかたちにしていくこの過程では、実際に作品が発表される現場を想定した制作が行われています。規模も大きくなり、関わるスタッフも作業も多くなる段階ですが、このパートに、スタジオ内に設けているキッチンの様子も収められているのが、このスタジオの特徴を表しています。「キッチンがこのスタジオの心臓部にあたる」というモットーのもと、週に4日はスタッフ全員がひとつのテーブルに集まって食事をする時間を設けているというオラファー自身の考えが、この「具体化」のパートにキッチンのコンテンツを設ける理由になったのでしょう。

3つめのパートは、「Engagement: 従事」と題され、作品やプロジェクトが発表されたのちにどのような関係性を社会と築いていくのか、その実例を伝えています。本来であれば、制作の現場には明かせない事柄も多く、そのまま見せることは避けたいはずですが、オラファーはあえて作品制作の全プロセスを飾らずに見せ、芸術が生活や社会活動の延長にあることを示しています。彼にとって、制作現場をまとめたこのプロジェクト自体も作品のひとつとして捉えているのでしょう。また、本というメディアは表現を多くの人に伝える作品集として機能しながら、編集の過程で物事を分析することのできる側面もあります。『TAKE YOUR TIME』を自ら編集することは、自身の活動を客観的な視点で捉えることも目的にしているのではないでしょうか。作品集でもあり、アーカイブでもあり、また自身の分析にもなり得る、本の多面性を感じられる一冊です。